<<
>>

29. Восприятие двойственных изображений как зеркало эмоций

Нам кажется, было бы заблуждением считать занятия двойными картинками просто игрой — скорее, это своего рода искусство, которое вполне способно помочь проникнуть в тайну восприятия нами окружающего мира.

Мы все больше склоняемся к убеждению, что в этом процессе исключительно важную — можно даже сказать, центральную — роль играет внимание; это подтверждается и экспериментальными данными, полученными в ходе исследования процессов распознавания образов. Мы рассказывали об этом в главе 25, посвященной распознаванию сложных сцен, и в главах, описывающих опыты с двойственными изображениями. Такие исследования являют собой широкое поле деятельности как для психологов (и, возможно, психиатров) — с одной стороны, так и для теоретиков, занятых в создании и отладке компьютерных моделей — с другой. Как известно, внимание очень сильно зависит и от предшествующего опыта индивидуума, и от его эмоци-онального состояния в данный момент, и от многих других факторов. Есть надежда, что на основании измерений периодов обращения при восприятии двойственных изображений теми или иными испытуемыми можно судить об их эмоциональном состоянии или — как в тестах Роршаха — об их внутренних предубеждениях. Известный пример тому — картина, помещенная на рис. 29.1. При ее обсуждении мы будем говорить не столько о флукту- ациях собственно параметра внимания, сколько о нарушении симметрии в восприятии данного изображения, вызванном изменениями эмоционального состояния личности.

Картина была изначально задумана так, чтобы две изображенные на ней женщины выглядели по отношению одна к другой подчеркнуто индифферентно. Интерпретация взаимоотношений этих женщин целиком зависит от внутренних установок испытуемого: так, например, старушка может казаться «недоверчивой» или «озабоченной». Это приводит к нарушению симметрии — в синергетическом смысле; будучи в действительности ней-тральной, т.

е. симметричной, картина оказывается в процессе восприятия наделена неким эмоционально окрашенным содержанием. Наверняка было

Рис. 29.1. Нарушение симметрии при восприятии. Картина была изначально задумана так, чтобы две изображенные на ней женщины выглядели по отношению одна к другой подчеркнуто нейтрально. Интерпретация взаимоотношений этих женщин целиком зависит от внутренних установок испытуемого

бы интересно исследовать зависимость изменений в интерпретации выражений лиц изображенных здесь женщин от эмоционального состояния испытуемого, как это было сделано в случае с «девушкой» и «старухой» с рис. 26.4. Отсюда лишь один короткий шаг до концепции ментальных репрезентаций или, возможно, точнее будет назвать их картинами, увиденными внутренним — мысленным — взглядом. Таким образом, мы снова возвра-щаемся к параметру внимания, благодаря которому становится возможным собственно процесс распознавания определенных образов, причем немногих исходных отличительных черт оказывается достаточно, чтобы воссо-здать все изображение целиком. Внимание выступает в роли, если можно так выразиться, внутреннего прожектора, высвечивающего все новые и новые смыслы в том, что мы видим и осознаем.

<< | >>
Источник: Хакен Г., Хакен-Крелль М.. Тайны восприятия. — Москва: Институт компьютерных исследований, 2002, 272 стр.. 2002

Еще по теме 29. Восприятие двойственных изображений как зеркало эмоций:

  1. Глава 38. Кризис (Голос Элис)
  2. Атрибуционно-психологический анализ
  3. ПСИХОЛОГИЯ В МЕТАФОРАХ И ОБРАЗАХ
  4. Глава 17. Дзэн и традиция буддизма.
  5. Оглавление
  6. 29. Восприятие двойственных изображений как зеркало эмоций
  7. ГЛАВА 8ПАТОГЕНЕТИЧЕСКИЕ МОДЕЛИ ПАРАФИЛИЙ
  8. Пограничные нервно-психические расстройства
  9. Глава 3 ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ И ПАТОПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПОЗНАВАТЕЛЬНЫХ ПСИХИЧЕСКИХ ПРОЦЕССОВ
  10. ГЛАВА XIIО младенцах от О до 2 лет(очень длинная)
  11. Глава VКлиническая психопатология
  12. Нарциссическое личностное расстройство